Category: криминал

dora

I Like the Way You Smile 2 = я люблю твою улыбку 2

Григорий Пирумов - российский предприниматель и государственный деятель, кандидат физико-математических наук,
cтатс-секретарь-заместитель Министра культуры Российской Федерации с 8 сентября 2015 по 6 декабря 2016 года.

Сознался в хищениях при рестраврации Новодевичьего монастыря и был осужден в 2017 году. Суд приговорил бывшего замминистра культуры к полутора годам колонии, однако сразу после приговора освободил в зале суда в связи с отбытием срока в следственном изоляторе во время расследования.

В мае 2018 года был вновь арестован - по новому делу о хищении средств, выделенных на строительство комплекса зданий Эрмитажа. В августе 2019 года был переведен из СИЗО под домашний арест. Адвокаты настояли на том, что доводы следствия не были подкреплены доказательствами и оснований для строгой меры пресечения нет. Суд поддержал защиту.

pirumov

dora

зазернение:)

хотя спектакль несколько лет уж как идет (не помню, сколько точно, но лет 5 уже наверное), решила я тут в своей маленькой роли зазерниться:) и поискать на ютубе какие-то видео с перекличкой заключенных в тюрьме. Но зазерниться:) у меня не получилось, потому что меня-то - интересовали обычные люди - по воле обстоятельств попавшие в тюрьму, а на ютубе - сплошная уголовная романтика, воры в законе и пр.

Но зато я вдруг фильм "Заключенные" нашла - 36го года! Тут, правда, тоже, уголовники какие-то, но суть в том, как актеры существуют - я бы сказала, как-то они - над бытом существуют:) + этому способствует безупречная дикция того времени:) Такая салонная драма в тюрьме у них вышла - интересно, они к этому сознательно стремились? Или так было принято в то время жить жизнью человеческого духа на экране?

Ну, и по тому, как снято - это такой странный - театральный - вышел фильм, они там и в камеру напрямую посматривают прогрессивно:)


"- А что сейчас поделывают чекисты?
- Беломорский канал какой-то строят.
- Зачем?
- Не знааааю":)
monokl

Васса (реж. А.Ледуховский, театр Ведогонь)

В новейшей театральной истории - сразу на ум приходят 2 спектакля - в обоих мхатах, с Вассой-Мариной Голуб и Вассой-Татьяной Дорониной. Причем оба спектакля - постановки 2го варианта пьесы. В ядре конфликта там - противостояние двух сильных женских характеров - Вассы и ее невестки Рашель. Выбрав для постановки 1й вариант Вассы, Ледуховский сохранил эпицентр конфликта как схватку двух сильных женщин, только в роли противника(цы) Вассы выступает не невестка (ее в 1м варианте просто нет), а ее родная дочь Анна, что, конечно, конфликт только усугубляет: с чужим по крови враждовать - сам Бог велел, а от своего по крови - даже Васса все-таки беды не ждет.

*это они на поминках Захара Железнова, поэтому все в черном, и глаза сухие прячут за очками - женщины в этом доме прежде всего думают о деле

Еще 2й вариант принято считать более эффектным - он сразу бодро с отравления Вассой мужа начинается, а заканчивается ее смертью неожиданной (ненасильственной а естественным образом). В 1м варианте - Захар Железнов, муж Вассы, долго умирает за кадром, а вся криминальная активность сосредоточена вокруг фигуры брата Вассы, Прохора, (вся трагическая вина которого в том, что он хочет изъять свой капитал из общего дела, а этого Васса допустить не может). Эффектно обставив тройное(!) покушение на Прохора (горничная Липа (отравление срывается) ->Павел, сын Вассы (пользуясь его слабоумием, Анна тайком натравливает его на Прохора как собаку) -> но добивает Прохора не вошедший в раж Павел, а вполне спокойный и циничный управляющий "гляди ка - рука!" (все это - сообразно оригинальному сюжету), Ледуховский вдруг берет и дописывает финал  (в оригинале Анна и Людмила, жена Павла, всего лишь склонялись надо плохо чувствующей себя Вассой) - но, по мнению режиссера, они склонились над ней вовсе не заботливо:) и он добавляет под конец - как коду -  еще одно убийство - главной героини своей дочерью. И если невестка Людмила воспринимает произошедшее - просто равнодушно *интересно, что слова тоскующей Людмилы "в доме покойник - а я ничего не чувствую" - есть в оригинале, только там они относятся к Прохору, а здесь - можно уже из двух трупов выбирать, к кому эта ее скучающая фраза относится:)*, то логика развития характера Анны (которая, ясное дело, сама из себя - вся такая Васса, только уже на новом, усовершенствованном хладнокровном витке) - вполне закономерно привела ее к убийству матери (для относительного смягчения вины можно разве что заметить, что оно было спонтанным, а не запланированным заранее).
В общем, благодаря этому сюжетному апгрейду, 1й вариант - стал не менее динамичным, чем более популярный сейчас 2й.

Все эти смертоубийства поначалу скрывает милый и шутливый занавес - огромная фотография с эффектом сепии, на которой, по примеру знаменитых фотографий Чехова и мхатовской труппы, запечатлен Максим Горький и труппа Ведогоня:))


В спектакле то и дело рушится 4я стена, и лучше всех это делает сама Васса - тщательно следящая за собой деловая современная женщина (в исполнении Натальи Тимониной). Отдельный смешной акцент - на руки. Вдруг посмотрев на крупный план своих рук на фотографии во весь занавес - она обеспокоится *как говорится, возраст женщины выдают руки и шея:))* и после антракта она уже выйдет, намазывая на руки крем - оперативно приняла меры.
Деловито прохаживаясь вдоль еще закрытого занавеса и цепко (и не сказать, что по-доброму) оглядывая зрителей - она сразу задает верный тон - встретившись с ней взглядом - как то не расслабишься,  а наоборот - подсоберешься.

Обоих безвольных сыновей Вассы взяли в оборот крепкие бабины

но привязки плотного телосложения к нахрапистости нет, и даже есть очарование какое-то - в случае Людмилы. Во-первых, ее боготворит ее муж, и мы на нее как бы его глазами смотрим;  а во-вторых, если и есть что-то светлое в этом темном-темном спектакле - это отношения Людмилы с Прохором (это, я так понимаю, тоже - режиссерский ход такой новаторский - отношения этой пары поэтизировать).

В своем Прохоре Дмитрий Лямочкин как-то совсем не педалирует порок, скорее в нем есть что-то от Гаева, детскость в этой его привязанности к голубям и издевательству над кошками. В общем, этот Прохор Железнов - ошибся пьесой - он, было, потянется  к своей сестре - как к Раневской, а она то - вовсе и не Люба, а самая что ни на есть Васса.
Очень трогательная сцена, когда Прохор, едва заслышав, что его ищут на голубятне, подрывается как оглашенный с места, но тут же, боясь быть осмеянным Анной и Вассой, "по-взрослому" сдерживает свой порыв и деланно равнодушно отмахнется: "А, подождут".
Это, наверное, самый располагающий к себе Прохор из всех, когда либо явленных на нашей сцене *хотя надо б точно проверить, как другие актеры толковали Прохора*.

Разговор матери и дочери напоминает пикировку, в которой мать целит в самое больное место, а дочь - держит удар. "Первый то ведь помер у тебя", - не преминет напомнить Васса в разговоре о детях Анны. Но и та - за словом в карман не полезет: "Как внучата поживают? ВНУЧАТА? Мои ДЕТИ в порядке".

В этом аскетично-изысканном спектакле большую роль играет свет: это и наводящие оторопь короткие замыкания (=скорее всего, напрямую связанные с шалящими биоритмами Вассы. Ей напоминание такое, что смерть не за горами - но даже умереть спокойно ей не дадут - ускорят).
И ближе к финалу - красивая сцена есть - когда они все в полумраке сером за столом сидят, как призраки.


==========================================================================

*При этом не все так страшно-мрачно, есть и смешные сцены (для разрядки видимо) - так, на примере горничной в кокошнике (бурно реагирующей на знакомые позывные из телевизора "Коррадо! Коррадо!")  наглядно демонстрируется как инородная нам сериальная культура разъедает наш русский народный мозг:)