Category: медицина

till

соул мэйтс = родственные души:)

я уже не раз отмечала, что если человек - армянин по национальности, вероятность, что он будет сразу благоволить ко мне - резко возрастает по сравнению с другими нациями:)  почему так происходит - загадка, но факт остается фактом.

а еще есть такая же вероятность - по профессии. то есть, если человек = бариста, то вероятность, что он будет благоволить ко мне - резко возрастает. И не потому, что он тупо хочет мне кофе втюхать, а он - прям сходу начинает корешиться, покурить там зовет то се.

*в этом свете интересно, что будет, когда я вдруг наткнусь на армянина-баристу:)) наверное, это будет похоже на гормональный взрыв:))
dora

синдром внезапного пробуждения

вообще я сплю хорошо, но тут вдруг - бах - просыпаюсь - как молнией в голову ударило - смотрю на часы - 3 часа ночи. Ну я лежу-думаю - и чего это вдруг меня ударило? И вдруг перед глазами у меня встает Артём, который подходит ко мне и говорит: "Алин, что-то тяжело мне. Мне мысли Холдена всё время в голову лезут, даже когда я не на сцене". И самое главное - уже дня три с тех пор прошло, как он меня наяву спросил это, а я тогда отмахнулась от него, а потом - вообще про это забыла. Удивительно все-таки мозг устроен.

А отмахнулась я тогда потому, что он подошел ко мне в тот момент, когда я отчаянно мизансценировала:)) Ну т.е. у меня - итак плохо - и с геометрией пространства и с памятью (ну т.е. я собственноручно поставленные мизансцены могу забыть:)), ну так вот я тогда гнев:)) сдержала и сказала: "Артём - этот вопрос мы с тобой потом обсудим - я занята, ты не видишь?" А потом у меня из головы это и вылетело.

И в общем, после того, как он ко мне во сне пришел - я с ним наяву как следует поговорила - как камень с души спал:))
Ну, я что-то вроде того сказала, что это как-то не так кардинально у него механизм работает:)) Ну то есть, какой-то негатив, или как в данном случае - тяжелого человека - гораздо интереснее играть, чем положительного, только не надо себя в это состояние загонять, а надо искать в себе какие-то зачатки этого (зачатки-то - у всех есть, черных мыслей:) и радостно:) выплескивать это на сцене, а потом - с облегчением:) идти себе домой спокойно. Артём выслушал все молча, а потом - стал играть Холдена как-то даже энергично:)) и таких вопросов больше не задавал. Режиссура:))
till

синдром мессии:)

решила я тут, значит, на досуге - про синдром мессии в интернете почитать - ну, потому что, мне кажется, что я люблю всех поучать:)) ну и вот, чтобы это не прогрессировало - я решила вооружиться информацией. а вместо этого - мне вдруг выпали сотни ссылок на синдром МЕССИ:)) *видимо, производное от англ. messy=беспорядок* который в частности гласит, что если у человека - беспорядок в квартире - это верный симптом опасной психической болезни, и если ее вовремя не распознать - то всё, кранты:)) облившись холодным потом, я тотчас огляделась вокруг - так и есть, кругом - беспорядок:)) не помня себя от ужаса, я генерально убралась - и теперь у меня -дом-музей есенина:)) а про синдром мессии - я уж от пережитого стресса и забыла:))

как говорят суровые японцы: ПОРЯДОК В ДОМЕ - ПОРЯДОК В ГОЛОВЕ!
monokl

Мнимый больной (реж. С.Женовач)

вот сейчас гремит своею непривычной красотою туминасовский Евгений Онегин, но не надо забывать и из не такого уж давнего прошлого (2005 год) случаи театральной красоты. Так, "Мнимый больной" в Малом театре временами красив такой, не побоюсь этого слова - васильевской дистилированной красотой (неожиданно, да).


орава слуг Аргана там используется в буквальном смысле чисто для мебели, но это не умаляет ее вклада в построение театральной красоты

*но, конечно, только красотой их функция не ограничивается - природа актера Василия Бочкарева (будь он Арган, или кто другой) такова - что его бояться просто невозможно. Вот и слуги, преисполненные собственной значимости, нагло-сонно передвигаются по сцене, и даже на вежливую просьбу (это же как надо было довести доброго хозяина, что он все-таки вынужден был обратить на это внимание) двигаться несколько быстрее, для виду кивают и продолжают движение в еле-еле ускорившемся невозмутимом рапиде:) это мило.

То, что это - не просто комедия, а последняя пьеса Мольера=подготовка к смерти ("страх смерти - животный страх, надо подавлять его" (с) Чайка), дает понять обрамление основного действия - сцена у камина: в полнейшей темноте лишь силуэт одинокого Аргана освещается красноватым пламенем камина и зловеще-красивые  тени мерцают на стене. И в самом финале - разудалое веселье оборвет на бис стоп-кадр - опять одинокий Арган (теперь уже по центру сцены ) замеревший в красноватом отсвете камина.

Прием многоуровневого существования актера, ставший основным в недавнем спектакле Малого театра "Село Степанчиково", где Фома Фомич= центр Вселенной - попутно успевает и режиссировать, направлять своих коллег (например, моментально реагирует на деньги Ростанева: "А это что у вас? Взятка? Не сейчас":)  и публике от себя подмигивать, в общем, на все его хватает; так вот на самом деле,  все это уже было обкатано в "Мнимом больном" - только в более сложном виде: у Женовача пробуют себя в режиссуре и то и дело выходят из образа абсолютно все - и носитель здравого смысла, служанка Туанетта (ну, ей и по мольеровскому статусу положено), и Беральд, и Клеант и пр. - оттого спектакль смотрится гораздо интереснее и не выглядит бенефисом Бочкарева, где все остальные прилагаются в нагрузку.

Так, оставшись один на сцене, Беральд (Александр Клюквин) собирается оперативно перекусить (пока гордо носящийся повсюду со своим ночным горшком Арган не успел ему испортить аппетит), самозабвенно начинает есть и вдруг вздрагивает, замечая публику и тут же шагает через рампу=идет в народ, предлагая разделить с ним его пирожные. Так начинается антракт.

Дуэт Аргана-Беральда, Бочкарева-Клюквина - сыгран мастерски: вроде бы откровенно они не комикуют, и текст канонический мольеровский идет - а звучит свежо, и смешно, хотя с виду - спокойная дискуссия такая -  " да ты пойми - только очень сильный организм способен одновременно и то и другое воспринять, и болезнь, и лекарства". "Да.. что-то чувствую медицина меня одолевает", - поддавшись на убеждения брата, начинает тревожится впечатлительный Арган.

В спектакле много и мелких, ненарочитых шуток, которые можно просто проглядеть, а можно и заметить, если внимательно смотреть. Так, из всех только служанка Туанетта (Людмила Титова) оказывается в состоянии соответствовать врачам, лечащим Аргана. Люди образованные, они то и дело сбиваются на заумную латынь, но Туанетта не теряется - легко подхватывает латынь и на ней ведет с ними светскую беседу. И все это - естественно так, ненавязчиво, что зрители не успевают среагировать, а ведь это очень смешно.

По предварительному сговору притворившись усопшим, Арган чуть было не портит все дело, вдруг обеспокоенно ожив и обратившись к публике: "А как по вашему - не опасно ли это - притворяться мертвым?" И кажется, что сейчас начнется другой спектакль - дискуссия с Бочкаревым, не опасно ли актеру мертвого играть.

Бочкарев играет своего Аргана мудрым - на самом деле, ему с самого начала все понятно про цель, с которой припадочно-искренний Клеант (=Подгородинский) проник в его дом, но он не портит его план, и даже украдкой умиляется силой чувств, которые тот питает к его дочери.

С Протасовым Аргана объединяет одна черта - молниеносность передвижений Василия Бочкарева по сцене: только в "Детях солнца" он носится с пробирками, а в "Мнимом больном" - с ночным горшком:))

Вносит свою лепту во всеобщее веселье и Виктор Низовой=Томас Диафарус, незадачливый жених дочери Аргана. Закутавшийся в белый парик (как у судьи, только гипертрофированный), он похож на бабуина:) Поведение - такое же:) Впечатление такое, что как только иссякнут светские фразы, заблаговременно заученные дома, он начнет метаться по сцене как дикое животное, а то и вовсе - убьет себя об стену.


Посмотрев спектакль, я подумала, что актеры - просто порвали зал:) и еще я подумала, что странно, что я так подумала в таком чинном месте как Малый театр:) похоже, становлюсь его апологетом:)