Фосфорическая женщина

решила я на досуге ознакомиться с градостроительным планом Москвы - и вот что обнаружила - так будет выглядеть Москва в 2035 году - т.е. никаких тебе ёрбан-выкрутасов гуггенхаймовских *"ёрбан" - это не мат, а производное от urban:))*. В общем, если доживем - то будем по-стариковски удить рыбу да на лодке возле Кремля сплавляться - такая Москва мне нравится:) по крайней мере, не пугает:)

в общем, № 1 что у меня упущено за тот год - это Жолдак, но есть еще и № 2 - оказывается, в октябре того года, причем в Москве, в театре Маяковского - была эта 6-ти:)) часовая акция "Горе победит счастье" (спустя 5 лет после Питера до Москвы она доехала). Я не знала.. И был свободный бесплатный вход, и кто спекался - мог уходить в любой момент.
Я б, может, и все 6 часов помедитировала (хотя точно - не уверена:))

И получается, что он колесит по миру - везде переводя на местный язык эту фразу "Горе победит счастье горе победит счастье горе победит счастье..".
Философ-акционист:)

а еще сёдня вдруг выяснилось, что победоносно уехавший на социальном лифте Д. - родом из Якутска, а не Иркутска, как я полагала:)) А еще помню, что тогда ему сказала: "О, это ж родина Вампилова - моя мечта там побывать!" А Д. удивленно сказал: "Я и не знал, что у нас жил Вампилов":)) Но это меня ни капли тогда не смутило, потому что я вспомнила, как в Техасе - тоже никто не знал, что у них - О'Генри жил:))

в спектакле "Серёжа" Крымов - почти осуществил мою давнюю мечту!:)) - материализовал картину Гюстава Кайботта "Полотеры". Но! Тема полотеров была не раскрыта - где же обнаженные торсы?! Т.е. я была сначала очень воодушевлена - а потом разочарована:))

13 февраля будет.
плохо одно: в Кремле - фанзоны нету, негде потрясти костьми

Вся Москва гуляет - Алексей Вадимычу 80:)

разговор здесь - примерно такой:
Я: "Алексей Вадимыч - представляете - я сказала, что я - лучше всех *ну, я - в своем репертуаре*, а теперь переживаю, что меня - не так поняли".
Алексей Вадимыч *участливо*: "Нет-нет, Алиночка - все же знают, что ты за человек - и поняли тебя правильно".

и еще кусок я помню:
Я: "Всюду я чувствую угрозу, а здесь - нет".
АВ: "И очень зря, Алиночка - здесь - скрытая угроза":))

в общем, пообщались как в былые времена:)

Постепенное оскотинивание (=ну или выражаясь культурно, незаметное моральное разложение) - одна из моих любимых тем *это основная причина, кстати, почему я прусь и от нашего Шаламова,ну, "Анны Ивановны:)"*
и поэтому мне активно не нравится когда в "Варшавских мелодиях" текст коцают (и отнюдь не потому просто, что я и вообще- в плане сохранения авторского текста - консерватор:), а конкретно потому, что режиссер подгоняет смысл в угоду своим интересам. И ладно - был бы у него какой-то свой концепт стоящий - так нет, он мельче, чем Зорин написал! Режиссер - он весь такой - в лирической дымке розовой и хочет просто щемящую вещь поставить, что Виктор с годами - просто человеком в футляре таким заделался, ну типа он и сам - жертва, продукт советской системы, которая подавила его чувства, а так-то по природе - он парень неплохой:)

Поэтому я недовольна! когда убирают этот кусок в конце, что ей он говорит, что у него бабы нет, а потом выходит такой и по списочку начинает мещански сверяться "шо там Лариса в Москве купить просила":)) Я люблю этот кусок!:))
И так его ведь выкидывают, стервецы, что начинаешь всерьез сомневаться, был ли он вообще в тексте!
А он есть! Вот он:

"Какая-то мелодия. Идет Виктор. И хоть его губы сомкнуты, мы слышим чуть измененный записью голос:

Ну и быстро меняется все в Москве. Полгода не был и столько нового. Завтра - отчаянно трудный день. Надо еще посмотреть по списку. О чем-то меня просила Лариса. Москва - это беличье колесо. Каждый раз не хватает свободного времени. Впрочем, хорошо, что его не хватает. Если честно - это как раз хорошо.

Он уходит все дальше, дальше. И мелодия вечера звучит ему вслед".

И мне нравится, как его играет Страхов на Малой Бронной (он там сладострастно играет оскотинивание - наш человек!:), еще и с краснодарским говором:))
А в МДТ, кстати, сам спектакль в целом я люблю больше (мне там решение Гели больше нравится, именно режиссерски, а актерски-то - и Пересильд на Бронной крута тоже), но там как раз этот момент выкинут, и Козловский (а теперь и новый актер, который вместо него играет) - как раз дают таких парней хороших, у которых не сложилось. Это не дело. Невнятная получается вещь - а зачем? Было ж всё доходчиво прописано!

*это я сёдня спектакль одного маленького театра посмотрела. там как раз и не было этого куска опять, так еще и для кучи - Геля в финале выведена страдающей по жизни женщиной! Пересильд на них нет! Вот где Геля в финале победоносна! и монументальна! ибо её спасла работа!:) Ибо эта пьеса - и об экзистенциальной роли труда в жизни человека (правда, Виктору не помог и труд:) ибо гнила  была сама его природа:) просто по молодости это было не так заметно.

**хотя, конечно, если углубляться, то образ Виктора - тоже непростой. Он ведь - фронтовик, нормально воевал, не трусил. Но поди ж ты - не смог справиться с соблазнами мирной жизни, хотя казалось бы что сложного:)
Это к вопросу о том, что мирная жизнь = тоже сложная (но я б не стала приравнивать ее к войне).

я не смотрела "Очень странные дела", а после этого ролика мне захотелось:)


его там называют "единственный хороший русский в сериале"
(ну точнее, он - не русский, а судя по реалиям - советский человек, который дорвался наконец до дефицита:)
выглядит так, что американцы точно приметы тяги к дефициту уловили:) Америка=это фан:)

*а сам этот актер (Олег Утгофф) - русский, родился в Ялте, но в старших классах переехал в Англию, где выучился на актера. молодец какой:)

пока мы тут в москве прозябаем, в Пермь (в ПерЬмь:), оказывается, приехал Кастеллуччи! Причем я его случайно - прямо по фотке почувствовала сразу и подумала: "Чу! Лошадь дохлая! Неужто Кастеллуччи к нам пожаловал?!" ( судя по его интервью - ему бы это не понравилось, что я так его сходу опознала:))

Интересно, что он поставил ораторию "Жанна д'Арк на костре" Онеггера, которую не так давно привозил и Виднянский.
Вот Жанна Кастеллуччи - экзистенциальный голый человек на голой земле:


А вот - она же - у Виднянского - в длинном белом платье, как и приличествует святой, и на бэкграунде - оркестр и хористы, как и приличествует в оперном театре  (правда, все-таки она революционно стоит на бортике оркестровой ямы - что для Виднянского - радикально, видимо:) Ну, у всех свои границы дозволенного в режиссуре:)


так, по верхам если говорить *Кастеллуччи-то я сама не видела, и надо сказать, не рвусь:) но - если б в Москве было - то я пошла бы - не стерпела:)*, то во-первых, интересно, что Кастеллуччи, конечно, радикально поступил, убрав всю многонаселенную массовку (что как раз Виднянский любит) и оставив только саму Жанну. Но в его (Кастеллуччи) случае - это и закономерно - экзистенциализм - он же на внутреннем мире человека и сосредоточен. А во-вторых, интересно, что для самовыражения он именно женское начало выбирает (но результат его исследования, как и во всех подобных случаях, когда режиссер- мужчина ставит спектакль от женского лица - интересен только в плане другой оптики, потому что чего там мужчины про женщин могут понимать:)

*а в целом, мне это интервью его - очень понравилось, на редкость адекватный человек - жму ему руку прямо:) То есть, это тот случай, когда для человека занятие театром идет во благо - он всех своих (многочисленных, надо сказать:) внутренних демонов  свободно выплескивает нам на сцену:) А сам потом идет домой - и весь такой из себя нормальный-нормальный.
А как бы он жил, не будь у него театра? А? Вот это - вопрос:)

**в связи с этим, мне вспомнилось, как мне Артём вдруг говорит: "Что-то трудно мне стало жить - все время мысли Холдена в обычной жизни в голову стали лезть - не могу избавиться. И настроение у меня стало - какое-то не то", а я ему тогда ответила: "В корне не так организовываешь процесс работы над ролью - ты не себя в это загоняй, а ищи в себе и сублимируй, выплескивайся, а потом спокойно иди себе домой и живи". Всё правильно я ему тогда сказала:))

соблюли традицию - с Радугой в Около сходили. после спектакля - нашли в себе силы провести короткий (но ёмкий:) саммит, вот результаты:
как-то мы раньше чётко не озвучивали, что Погребничко - в последние годы - сильно изменился. Прямо прорвался куда-то (нельзя сказать, что он и раньше там где-то не был, но сейчас - уж точно никто не бросит в него камень, что он - везде одинаковый, он сейчас - каждый раз - разный). Но началось это - не с Магадана и не с Чевенгура, а пораньше (когда конкретно - нуждается в дополнительном анализе:) Может, с Оккупации, а может, со Школы для дураков, надо пройтись по хронологии.

в общем, сейчас это такая - практика передачи мыслей на расстоянии, и всеобщее подключение к генетической памяти, и отсутствие стеснения высоких слов (и при этом умение их сказать).

вроде бы ничего не происходит - а в какой-то момент вокруг нас все упаковками с бумажными платочками шуршать стали, и Радуга сказала, что тоже щаз заплачет.

Радуга - поскольку сейчас реже вообще в театр ходит - даже фанатски декорацию пофотала:)


И поклоны она тоже сфотала (когда их с размаха букетом заваливали из зала - будто дело в оперном театре через оркестровую яму происходит:))


Поскольку я, к стыду своему, такой песни раньше не слыхивала, то для меня оригиналом стало душевное исполнение Натальи Рожковой, но, как не трудно догадаться, на самом деле, такие песни поют суровые мужчины:


а в этой версии - для усиления драматизма аж подключили ангельское хоровое пение:


в общем, я теперь всё время хожу и пою (в суровом варианте Круга)

ветер
туман порвал
солнце
сквозь щеки туч
здравствуй
мой магадан
здравствуй
весенний луч
возле пивной
мужик
кружку поднес
к губам
и на руке
возник
с чайками
магадан
магадан
значит опять домой
в этот
волшебный сон
магадан